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韩熙载夜宴图幕后的君臣暗战

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[LV.9]以坛为家II

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发表于 2017-11-6 09:23 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
韩熙载(902-970)自叔言,潍州北海(今山东潍坊)人,南唐同光年间(923-926)登进士第,书画文章名噪一时。在南唐前主李昪和中主李璟时期,因其直言敢谏、勤于任事,特别是在中主时期,他谏言推行的新币制,使南唐的经济得以稳定,后官拜南唐中书侍郎。
南唐后主时期,继位后的李煜,虽然在诗词书画方面颇有造诣,但终日沉迷酒色、不思治国。李煜本想用韩熙载为相,可因韩熙载出身北方,博学多才,政治抱负远大,又加之其快口直言,所以李煜一直对其心存戒备。韩熙载亦知君主对其有猜忌之心,又见朝纲败落,知道南唐气数将尽,自己再进谏也是无济于事,故为以求自保,便终日设宴,沉醉于声色之中,以此来掩饰自己的政治抱负。
但是李煜对韩熙载仍不放心,便派擅长人物画的宫廷画家顾闳中前去探查,并将所见绘于画上,韩熙载已经知道了他的来意,将计就计。于是,大家一起“合作”,给李昱演了一出戏,这就是国宝级名作《韩熙载夜宴图》的由来。
第一幕:琵琶独奏
床上的红袍青年是新科状元郎粲,端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载,弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹,李嘉明则在她左边并扭头望着她,听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣,另有宠妓弱兰和王屋山等。
第二幕:六幺独舞
此部分的描绘更为生动。不仅主人公韩熙载亲自击鼓伴奏,而且画作者在次要人物的描绘中,更是别具匠心,如韩熙载的宠妓王屋山,身姿娇小、舞步轻盈,好友德明和尚与此声色之景不期而遇,又显得好不尴尬,可谓是形神兼备,惟妙惟肖。画中还有一位青年在打板,应是韩熙载的门生舒雅。
第三幕:宴间小憩
琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走,随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对宴会津津乐道,烘托出了轻松的氛围。
此部分可以说是整部画圈的过渡和衔接部分。韩熙载坐在榻上洗手,画作者通过对这一看似平常举动的描绘,直接表明了夜宴上的间歇环节,紧扣此处的休憩主题。这充分体现了中国传统绘画的简洁精练。
第四幕:管乐合奏
此部分最为引人入胜的地方,就在于画作者对五名演奏吹乐的艺妓的描绘。主人公韩熙载摇扇而坐,五名艺妓一字排开、疏密有序,神情各不相同、动态皆有所异。旁边一名打板男子坐姿端正,与富有变化的吹奏管乐的艺伎们形成对比,画面形象之生动,源于顾闳中在人物描绘方面的深厚功力。
第五段:宾客酬应
宴会结束,宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间,挥手送客,结束了整个画卷。
顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心,回去后即刻挥笔作画。李煜看过后,打消了疑虑。而这张《韩熙载夜宴图》被保留了下来。正因为顾闳中的超高绘画技艺,才能让我们在今天得悉当年那场君臣暗战。
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[LV.Master]伴坛终老

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[LV.10]以坛为家III

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